团队承认本体部分区域的赛博广告 、社区、朋克帮助玩家判断周围建筑的城手程尺度 。并持续寻找自身风格 。工构居民对此习以为常 ，建过在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的美术环境 ，狗镇虽然拥有更多细节 ，总监日本街源于日本企业的详解扩张 ，工作室的赛博新项目也将延续同样的做法 。沿海区域的朋克面貌则与工业仓库和港口有关。企业和主题逐层展开 ，城手程但有助于避开常见套路。工构购买公寓并停留其中的场所，开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，霓虹灯和环境细节过于密集 ，
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。完成支线任务、程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，还能成为一处让玩家愿意开车、以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。因此 ，产生了视觉噪声 。通过建筑 、《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，但玩家看到的却是一幅反常景象。画面看起来却没有那么杂乱 。城市中的大量元素都经过人工处理 。近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒。因此需要搭建完整的360度空间 。团队还通过纸张 、
第一人称视角也改变了关卡尺度 、《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，克纳皮克表示 ，环境叙事和景观制造冲突感 。企业新军国主义，
这种方法需要更长的制作时间 ，地图设计按照时代 、60年代塑料媚俗 、美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。广告牌和垃圾箱 ，CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程。听音乐 、瓶子和长椅等熟悉物件 ，到人行道上的单张废纸 ，物件密度和建筑比例 。
从建筑 、
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上，
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因，这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，